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孙毅安 :《给阿嬷的情书》,这部电影把我看蒙了 | 二湘空间

来源:星锐云联资讯网   作者:休闲   时间:2026-07-17 07:25:29

思想的孙毅书部碰撞 · 民声的回鸣
有品格 · 有良知 · 有深度 · 有温度

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

朋友圈的一张旧照,勾起了我对往事的安给阿嬷回忆。

文 / 孙毅安

周日夜晚,情电影我走进影院观看了《给阿嬷的蒙湘情书》(以下简称《情书》)。

影片开场时间为晚上九点五十,空间场内仅有九位观众。孙毅书部考虑到这家奥斯卡影院位于西安西部大道,安给阿嬷距离绕城高速仅2.8公里,情电影且次日即为工作日,蒙湘这个上座率已属相当可观。空间

《情书》的孙毅书部叙事脉络清晰而简单:富家千金淑柔与贫寒青年木生相爱并私奔成家。后因国民党抓壮丁,安给阿嬷木生拒当炮灰,情电影背井离乡前往南洋谋生。蒙湘他先至马来西亚,空间后转泰国蹬三轮谋生。后来朋友借船给他跑货运,为阻止歹徒抢劫船只,木生挺身而出,不幸于1960年遇难。

木生生前一直委托他人代笔写信并汇款回家,这种华侨特有的书信往来方式被称为“侨批”。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

在泰国蹬三轮期间,木生与房东女儿南枝结下深厚友谊。当印度混混纵火烧毁南枝家客栈时,木生冒死救出南枝父亲并痛打混混,因此入狱。南枝对此不离不弃,虽知木生已有家室,却始终未嫁。木生死后,南枝代替他给淑柔写信汇款,坚持数十年,致使淑柔误以为丈夫仍在泰国经商。直到1978年,淑柔偶然看到一张木生与南枝及孩子们的“全家福”,心碎之下从此绝口不提木生。2018年,淑柔的孙子因债务问题赴泰国寻父,才得知木生已在58年前离世。最终,淑柔飞往泰国与南枝相见,两位饱经沧桑的女性对坐长谈,最终相拥而泣。

老实说,这部电影让我感到“看蒙了”。

《情书》融入了潮汕特有的文化元素与异国风情,并试图还原部分历史。然而,其故事逻辑经不起推敲:木生因殴打纵火犯入狱的情节疑点重重;他在船上遇害而同伴熟睡的情节极具虚构嫌疑;南枝在缺乏情感与现实依据的情况下,义不容辞地承担起安慰淑柔及供养木生家庭的责任,令人难以置信。

最荒诞的是真相揭露的过程:南枝在隐瞒真相十八年后,决定向淑柔坦白,并寄去了木生、南枝及几个学汉语孩子的合影。木生虽出身草根,却坚持华侨后代应学习汉语以不忘根本。然而,邮差在暴雨中骑车送信时从桥上坠河,信件遗失,仅照片幸存。这一巧合导致淑柔误以为木生另组家庭,此后四十年不再提及他。

这简直令人啼笑皆非。信与照片难道不在同一个信封里?显然,信并非被河水冲走,而是被导演“拿走”的,只为制造人物间的误会。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

《情书》存在诸多硬伤,逻辑无法自洽,制作水准亦乏善可陈。若从纯电影艺术角度审视,冯小刚的《抓特务》足以将《给阿嬷的情书》甩出八条街;但在票房表现上,《给阿嬷的情书》却反超《抓特务》十八条街。

午夜散场,我头脑嗡嗡作响,深感困惑。我承认影片有可看之处,也偶有感动,但这些不足以支撑其巨额票房。在电梯里,我问一对年轻情侣:“你们觉得好看吗?”男孩回答:“还……行吧。”我追问:“你觉得它值十几个亿吗?”男孩笑着摇头:“不至于。”我再问:“你们为什么看这部电影?”女孩说:“网上到处都在夸,同事朋友都看了,我们就跟着看看。”

回家后,我在书房沉思良久,今早终于有些明白。

当下的年轻人往往对宏大叙事不感兴趣,更关注与自身息息相关的生活。《抓特务》的失利,或许是因为“抓特务”与他们的生活无关;而《情书》的成功,则是因为“如何养家”是他们正在经历的现实。

此前,鲜有展现潮汕民俗风情的电影,《情书》的出现令人耳目一新。

在当今社会,像淑柔那样对爱情忠贞不渝、信守承诺的人已不多见,像南枝那样古道热肠、施以援手的人更是稀缺。这样的故事,让身处冷漠环境中的观众找到了情感慰藉,唤醒了人们对“中国人该有的样子”的向往。归根结底,电影的真实在于情感的真实。若你喜欢,故事漏洞百出也无妨;若你厌恶,便会鸡蛋里挑骨头,将其挤兑至死。

《给阿嬷的情书》剧照 图源网络

综上所述,《情书》为当下观众提供了一种美好的情绪价值。

此外,导演的用心良苦可见一斑。58年间,这片土地经历了51场政治运动,导演选择了忽略;南洋华侨间的尔虞我诈(许多纪实作品均有描述),他也选择了忽略。但他赋予了一个不识字、逃离家乡谋生的草根人物以文化认同的功能——华人的孩子要读汉语,不能忘记祖国。这种家国情怀瞬间拔高了木生的人物形象。片尾特意选取回乡办学和为抗美援朝捐款的华侨画面,拳拳之心溢于言表,这也让相关方面感到欣慰。

要知道,这位导演虽是电影界的新手,但在凤凰卫视从事纪录片多年,深谙宣传之道,可谓“指甲盖上长毛”的老手。

我无意诋毁他,相反,我对他充满敬意。做电影本就是戴着镣铐跳舞,自由奔放少,言不由衷多。如今看到一位舞姿优美的舞者,我唯有敬佩与庆贺。

作者:孙毅安
中国人民大学毕业。剧作家、制片人、作家、诗人。著有《埋伏》《没事偷着乐》《脸对脸背靠背》《那些和爱有关的人》等十四部电影剧本,五部电视剧,以及数百万字散文和百余首诗歌。

~the end~

Liyang是普林斯顿大学分子生物学博士生。他拥有多年助教经验,教学深受学生喜爱。本科期间多次入选院长荣誉榜,并在《PNAS》发表论文,2025年受邀在国际生物学大会作学术报告。

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